根据不同的木材特点制作优良的提琴

发表时间:

2017-04-27 09:48:41

作者:

胡译鑫

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  由于提琴近二、三百年,在制造的形态上,无任何大的变化,新的琴依然按照以往的内外结构标准去制作。面板是小提琴制作最重要的一个部件,它的形状为中间略厚而耸凸,四周较薄而逐渐倾斜,这种略带弧形的面板,要比平坦的、大小和厚薄相同并经过加工的面板轻10~15%,同时,它的硬度要减少20%,因而容易振动,面板的厚度一般从中央到四周逐渐减薄。因此,琴码向两旁传递振动时,遇到阻力较少,振动有力,加强了弦的声音和共鸣箱的空气峰,从而也就产生了加强了琴箱的共鸣音,发出来的音响也就优美动听了。

  提琴面板的制作,是在选材、开料的基础工作后,继而因材质的差异,进行厚薄与弧度的设计。长期以来,我在这方面也曾走过一段弯路。由于国外制琴书刊资料奇缺,技术情报无来源,加之实践经验不足,当初我曾经解剖过过用欧洲木材制作的外国提琴,测量了它的数据,想按那个数据做出好琴来,于是乎从弧度到厚度,点点模仿,处处跟随,但搞来搞去,始终做不出好的提琴来。

  后来,我在全面的分析对比过程中,才发现欧洲木材的材质与我国东北木材有很大差别,以制作好了的小提琴面板和背板相比较,欧洲木材面板稍重(重量为70~75克),骨硬而弹性强,我国东北木材面板较轻(重量为63~68克)质软而弹性稍差;欧洲木材背板,材质较轻而富有弹性(重量为110~115克),我国东北木材的背板,材质较重(重量为116~195克)硬而缺乏弹性,这样一目了然,必须在厚度和弧度设计上,采取相应措施。经过长期的摸索,结合我国材料及制琴工艺特点,逐渐的形成了我们广东乐器厂制琴工艺独特的流程,即分析材质、先定弧度、后定厚度,从外弧制作到里弧,因材施工。

  在面板厚度数据变化上,我们要比一般国际上通用的数据要加厚0.3mm~0.4mm。这样在敲击音的检查时,也近似外国琴板的音高,背板制作则要较薄0.2mm~0.3mm,弧度的数据大小(高低),也要适应材质的不同而在数据上加以变化。一付材质优良的面板材质,可以制定一种“平大的弧”(厚度适当加厚点),材质较差可以制定一种“高尖小的弧”(厚度适当较薄)。总之,弧度和厚度在提琴面、背板的制作中,是很富于变化的,也较复杂。这种变化和复杂程度,都必须在材质的基础上体现出来,用增减厚薄数据的方法和弧度变化的方法,使制琴达到较理想的声学效果。

  从以上材料应用的数据变化共性规律,我在使用国产木材制琴的经验是:

  1、材料优良的面背板材,可以设计“平大的弧”,厚度数据适当增大,这样可以获得容易发音,声音宏大,四条弧较为平均的效果,但音色稍差,不够圆润。可是,当材质十分优良时,在适当在增大的厚度数据上加以调整(增大了数据再缩小一点),其原有音色稍差和不够圆润的缺点,又可以获得某种程度上的改善。

  2、材质稍差的面背板,可以设计“高尖小的弧”,厚度数据适当减少,可以得到明亮的高音,甜美的音色,缺点是气魄不大,不够宽广。

  3、横弧小、直弧大的直筒形的弧的设计,可以使厚度数据相应减少,使之获得甜美的音色,又达到一定的深度,具有较强的穿透力,但近听则不及“平大弧”的音量大。它虽介乎以上两种弧度及厚度之间,吸取了它们的优点,但是还未能达到完善的境地。


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